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標題: 服裝設計繪畫入門教程—服裝畫人體結構的表現(xiàn)手法教程 [打印本頁]

作者: 夏花依舊 時間: 2016-6-7 13:49
標題: 服裝設計繪畫入門教程—服裝畫人體結構的表現(xiàn)手法教程
要想畫好服裝畫，對人體比例的把握十分重要。人體比例是畫好服裝畫的基礎，畫服裝畫的最終目的就是通過優(yōu)美的人體展示出服裝的韻味。
人體比例分為正常比例和理想比例。生活中符合大眾審美的、普通的人體比例是7個頭長或者7.5個頭長。然而，在服裝畫作品中，為了更加突出服裝款式的美感，人們往往會夸張人體，采用理想比例。
服裝畫中的人體有別于寫實的人體，它是在寫實人體的基礎上經過夸張、提煉和升華的“8頭半身”或更長一些的人體，一般簡稱為服裝理想人體。理想的人體，往往是以肚臍為分割點確定下半部與上半部的比例關系，一般為8∶5的關系。在畫服裝人體時一般采用的比例為9～10個頭長，這是相對比較寫實風格的，更多地被商業(yè)時裝設計所采用；有的更加夸張，就傾向于裝飾風格了，多用于時裝廣告畫和時裝插圖!
大家都知道，人體是一個復雜的物體，特別是對初學者來說畫起來難度相對大一些。
因此對人體結構要先用一種簡化方式表達出來，所謂簡化就是抽象化，這樣便于我們認識和理解，也便于記憶。
我們可以把頭部概括為蛋形，上臂是圓柱形，脖子是圓柱形，胸廓和骨盆是兩個梯形，大腿小腿是圓柱形，手是菱形，腳是錐形，能動的關節(jié)用球來表示。
其實簡化的過程也是概括的過程，因此在畫服裝畫的時候先學簡化，再深入刻畫人體動態(tài)就不那么難了��！
我們在畫人體結構的時候一定要找到重心線，在靜止站立時垂直貫穿人體的中心線為重心線。人體的重心垂直落在腿部的支點上，雙腿支撐時兩腿平均受力，則落在兩腳間；不平均受力時，重心向主要受力方偏移，重心穿過受力的腿部。同時，在進行動態(tài)表現(xiàn)時把握好肩、臀的動態(tài)線，就可輕松、自如地塑造出美妙的人體姿態(tài)！

找到了重心之后就可以畫不同的姿態(tài)了

為了更好地體現(xiàn)出服裝畫的不同風格，表現(xiàn)著裝者的整體氣質和完美效果，在畫正稿之前必須對人體動態(tài)進行周密考慮。
首先，根據服裝的整體風格選擇，如繪制職業(yè)裝、制服時，選擇站立的、手腳動作幅度不大的動態(tài)；
繪制禮服、婚紗服裝時，則選擇身體有扭動、突出曲線美的動態(tài)；
繪制休閑裝、運動裝、童裝、家居裝時，根據易于活動的特點，選擇動作幅度大、夸張的動態(tài)。
其次，根據服裝設計的重點選擇，如突出服裝款式的設計意圖，選擇側身、背面；如果設計重點在背部，就一定要選擇背面的動態(tài)；如果設計重點在右腰部，就一定要選擇突出右腰部位的姿態(tài)。只有選對了人體動態(tài)才能將設計意圖通過模特的姿態(tài)準確完整地展示出來�。�

下面是男性的人體結構圖

下面就講解人體局部的表現(xiàn)：
1. 頭部
頭面部的比例關系為“三亭五眼”。
“三亭”就是從發(fā)際線到眉毛為上亭，眉毛到鼻底為中亭，鼻底到下頜為下亭。
“五眼”就是兩眼之間距離為一眼寬，左右眼梢至耳根各為一眼寬。

頭部的五官是隨年齡的變化而變化的，服裝畫中的五官，有時可以簡化，有時甚至可以不畫。
表現(xiàn)五官要緊湊，切不可把鼻子、人中畫長；畫眉毛可根據流行趨勢而定，或高挑，或彎曲，或濃，或淡；眼睛的輪廓可美化；鼻子可畫重，甚至也可以簡化，側面要短而翹；嘴唇的畫法可根據輪廓而定；耳朵只要位置擺正就可以了。

下面是眼睛

下面講講發(fā)型，服裝畫發(fā)型處理能起到修飾臉型、襯托服裝的作用，在表現(xiàn)發(fā)型時，一般把發(fā)型歸納為直發(fā)、束發(fā)、卷發(fā)三種
繪制發(fā)型要配合服裝風格加以選擇表現(xiàn)。畫頭發(fā)時要注意大形和輪廓，用線要有繁簡變化，疏密變化，一般圍繞臉部的頭發(fā)畫得仔細一些，頭發(fā)的輪廓大形要畫好；一定要用概括的手法來表現(xiàn)，注意頭發(fā)的厚度及生長紋理、梳理方式等規(guī)律，將頭發(fā)分成幾個塊面加以表現(xiàn)；在表現(xiàn)時應注意線條的虛實變化，切忌不顧頭部整體而瑣碎凌亂地加以表現(xiàn)

手由手腕、手掌及手指組成。由于手指骨節(jié)較多，加上透視變化、腕關節(jié)的運動，使得手的表現(xiàn)有一定的難度。在手的表現(xiàn)中，常以梯形或三角形的組合來加以概括體現(xiàn),并常運用拇指、食指及小指三指的特點來設計手的姿態(tài)。在服裝畫中，手形描繪要適度地夸張，不要把手畫得太小；刻畫要簡潔概括，著重于整體姿態(tài)的表現(xiàn)，而不是要表現(xiàn)具體細微的結構，省略法是常采用的手段。

腳、腿
腳是人體站立和各種動作的支撐點，只有正確描繪腳的姿勢，人體各種生動的美感才能體現(xiàn)出來。腳由踝部、腳趾、腳后跟構成。在表現(xiàn)時，兩腳的位置及其形成的角度與人物的姿態(tài)和重心要一致，要注意腳的透視和左右腳的對應關系；刻畫雙腳時必須注意后面的腳要稍小一些，以顯示前后的空間透視變化。同時還要注意腳趾和腳背以及腳腕在同一動態(tài)時的相互影響；不要過分強調腳部各關節(jié)，用線描繪要柔和，要注意腳和鞋跟的關系，腳長接近頭的長度，但在長度上略加夸張，才能顯得腳型修長，人也就站得穩(wěn)了。另外，腳的內踝、外踝的描繪也很重要，內踝要高于外踝。

腿由大腿、小腿、膝蓋組成。在表現(xiàn)時，可用圓柱體概括大腿，圓錐體概括小腿；用筆要注意線條的虛實關系、雙腿的重心姿態(tài)等，特別是小腿的結構及比例應重點體現(xiàn)。

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