服裝制版師必看 關(guān)于中國(guó)服裝制版方法的幾個(gè)誤區(qū)不知道大家有沒有

安然放心

一，利用原型制版
    原型原本只是用來(lái)更形象的了解人體結(jié)構(gòu)而產(chǎn)生的一種平面虛擬結(jié)構(gòu)圖形。然而，人的體型本身是個(gè)變化的物體，也就是說(shuō)，每一種體型結(jié)構(gòu)都有可能產(chǎn)生一種不同的原型結(jié)構(gòu)圖形。當(dāng)我們只是利用一種原型結(jié)構(gòu)圖形來(lái)制作不同體型的紙樣時(shí)，其原型的變化遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到人體的頻率，，，，，那么，當(dāng)我們利用一種原型來(lái)制作服裝紙樣時(shí)，，，，就只能依靠經(jīng)驗(yàn)與不斷的修版來(lái)完成理想的服裝結(jié)構(gòu)圖啦,,,,,,
  
二，還在利用經(jīng)驗(yàn)式確定袖窿深，先定袖深再配袖型
    目前中國(guó)的服裝制版原理大多接受于日本文化原型，而日本文化原型就是先定袖窿深再來(lái)配袖型，，，，，，然而隨著服裝制版技術(shù)的不斷提高，實(shí)踐理論不斷進(jìn)步，我們終于發(fā)現(xiàn)了這種先定袖窿深再配袖型的制版方式已嚴(yán)重制約了我國(guó)服裝制版技術(shù)的再提高。先定袖深再配袖型的制版方式就始終停留在不斷總結(jié)的經(jīng)驗(yàn)式制版的方式，人體的體型變化，服裝風(fēng)格的變化，這種制版方式早已不能適應(yīng)制版的需要。為什么不先定好袖型，再確定袖窿門深？？？？？

三，過(guò)分的依賴日本文化原型的衍生
    日本文化原型是一個(gè)時(shí)代的服裝制版技術(shù)的產(chǎn)物，但隨著人們對(duì)服裝穿著要求的不斷提高，服裝制版變化的需求也就越來(lái)越頻繁，其對(duì)應(yīng)著的是對(duì)服裝制版技術(shù)的要求也就越來(lái)越有著更高的要求，而目前國(guó)內(nèi)林林總總為了不同于日本文化原型衍生出來(lái)的中國(guó)式原型其本質(zhì)還是在借生于日本文化原型，最終荒蕪了其它需要研究的服裝制版技術(shù)，，，，

四，對(duì)服裝制版的研究過(guò)分的注重從有到無(wú)的過(guò)程，而不是從無(wú)到有的正常思路。
    關(guān)于日本文化原型最為關(guān)鍵的的一種理解就是先有省再消除省的過(guò)程。然而人體的成長(zhǎng)規(guī)律是從無(wú)省再到有省的過(guò)程，那么我們制版的規(guī)律是不是也有從無(wú)省再到有省的規(guī)律來(lái)轉(zhuǎn)變呢？

五，關(guān)于配袖制版中的幾個(gè)常識(shí)性的錯(cuò)誤
     1，袖山高與衣身袖窿深沒有任何關(guān)系，，，，袖山高只與衣身袖窿門寬有關(guān)聯(lián)，，，在袖斜小于45度時(shí)，袖山高越高，袖窿門寬越寬，高于45度時(shí)，則反之
      2，袖肥與衣身袖窿門寬沒有任何關(guān)系，，，，，當(dāng)袖山高為零時(shí)，袖肥就是衣身袖窿門高，所以，袖肥才是制約衣身袖窿門高的關(guān)鍵因素；
      3，前胸寬，后背寬，衣身袖窿門寬，袖山高與胸圍沒任何關(guān)系，，，當(dāng)有了袖型后，我們才會(huì)依據(jù)袖型的需要去確定前胸寬，后背寬，衣身袖窿門寬，也就是說(shuō)前胸寬，后背寬，衣身袖窿門寬的建立只是為了滿足袖型的需求而產(chǎn)生的幾條線而已

六，前于褲子制版
       為什么一直在討論褲窿門寬，而不去將腿與人體臀部分成上下兩部分來(lái)研究，，，，，其實(shí)質(zhì)所謂的褲窿門寬也就是大腿根的直徑？？？？


    以上僅個(gè)人服裝制版過(guò)程的一些思路，僅代表個(gè)人觀念，如有不同切勿聒噪

有部分不贊同樓主說(shuō)的

如有不同切勿聒噪0000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000大不同100字