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2016-6-5 21:53 上傳
牛仔褲的放量很小,一般很貼體,無論是腰、臀、襠、膝圍等,都很貼體。一般變化的在腳口。 腳口與K的大小一樣,為小微喇叭褲。 腳口小于K的大小,為鉛筆褲。 腳口大于K的大小,為喇叭褲。 如上,牛仔褲貼體的位置一直到K(膝圍)所以,在制板上,可以通過力學的形勢,來處理工藝的難度。 西褲類放量也是很小,不過貼體的部位,則不同。一般是在腰、臀等貼體些。而臀下則是靠褲子的自身重力而垂至地面。 所以,在褲子制板中,會出現(xiàn)這兩種情況,就是: 牛仔褲的打法,可以靠力學的形勢來處理板型。 西褲的打法,可以靠重力學的形勢來處理板型。 牛仔褲的風格:它起源于國外,流行于美國,以狂野的風格著稱。所以,在風格的定義上,完全不同于西褲類。牛仔的風格一般雙腿之間的夸度大(夸度:成品褲子平面展開,平放在地面上,雙腿之角形成的角度的大。┪餮澋娘L格一般雙腿之間的夸度小,正裝風格。 那么什么可以定出這個夸度的大小呢? 答案:不在腿上,而是在腹量與后困勢量上,腹量與后困勢量越大,則夸度越大,反則反之。所以,大家會看到一些牛仔褲的板子,一般前腹收量,都大于西褲的前腹量。后困勢量也都大于西褲的后困勢量,的主要原因。 關于牛仔褲的大腹量與大困勢可以通過三個方面考慮。 1、決定風格:增加夸度。 2、處理臀腰之差的主要位置。 3、通過力學,拔襠。
上面兩點,不作解說,下面,只說一說第三點(3、通過力學,拔襠。)
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2016-6-5 21:55 上傳
(前片臀上) 這是牛仔褲的前片,采用了合拼A轉(zhuǎn)移至A1(因為:成品牛仔褲,前中有拉鏈存在,當拉鏈拉合后,相當于從A點移到A1點) 圖中的O點為力的支點(O點在拉鏈的終點) 那么,由于拉鏈的閉合后,會有什么樣的變化呢?即A點移至A1點。
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2016-6-5 21:55 上傳
由于前中拉鏈的合閉。 B :有向前中的拉力 C:有向前中,還有向上的拉力 D:有向上的拉力 E:有斜向上的拉力。(從此拉動小襠) 所以:在大腹量褲子的制完成品后,前小襠處,有斜向上的貓須主要原因。是由于前腹量大,產(chǎn)生拉動力大,而產(chǎn)生,前襠存有斜向上的絲絡。(那么,牛仔褲,為什么可以處理掉這個斜向上的絲絡的呢?慢慢向下看)…………………………結構幻想曲
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2016-6-5 21:55 上傳
這是牛仔褲腿部的變化! 如果論這個,就要研究一個重要的問題。就是人體的腿部的基本軸。由人體的自然站立,小腿到大腿,從大腿到臀之間,有一定的走勢,所以,人體腿部的基本軸是存在的。這條基本軸是制褲子的非常好的參考線。
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2016-6-5 21:55 上傳
圖中:(人體最好的參考:人體腿部基本軸線) A1到A2為前臀圍大 ,A點為A1 A2的中點 B1到B2為后臀圍大,B點為B1 B2的中點 A點到C點為前軸,在水平的情況下,向內(nèi)偏角度 4度 B點到E點為后軸,在水平的情況下,向內(nèi)偏角度 5度 C到D之間為水平 E到F之間為水平 從圖中,可以看出,前后褲腿已經(jīng)偏離了人體基本軸! 前褲腿偏離基本軸5度,而后褲腿偏離了基本軸3度。為什么要偏離這個基本軸呢? 由于,褲腿向外偏,而人體是正常的標準軸,這就決定了,當褲子著裝后,每個點,都會受到人體標準軸的扭動!A點扭到了A1點,B點扭到了B1點等。由于扭動,每個點就產(chǎn)生了由人體把褲片扭動的力。 D點:會有斜向下的拉動力(這個斜向下的拉動力解決兩方面,第一拉開由腹量產(chǎn)生的斜向上的絲絡。第二可以拉動部份的小襠起到拔襠效果) C點:由于扭動后,會有向內(nèi),還有一個向上推動內(nèi)襠的作用(成形后,前內(nèi)襠有人體的襠下自然凹勢轉(zhuǎn)拆)
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2016-6-5 21:55 上傳
圖中,三向力,都是由結構制板的設計。三向力解袂拔小襠問題。 以上:就是牛仔褲制圖的主要原理,大腹量有大腹量的原因,褲腿偏移,有褲腿偏移的道量。后片如同前片,我就不多說了。至于那個成品中線的偏離大小,一般是由前腹量的大小與后困勢的大小來決定。 一般來說, 前腹量在10度 那么,褲腿需要偏離基本軸5度即可(2倍的大小左右) 后困勢標準一般在12度,在我的牛仔褲的制圖中,我采用了18度,大了6度。所以我的后褲腿偏離基本軸3度。(2倍的大小左右) 關于后片,牛仔褲雙臀峰的體現(xiàn)。 由于牛仔褲后浪的縫合形式,一般是埋夾工藝。這個埋夾工藝就決定了,后浪縫合后,后浪的厚度增加。無論是面料的彈力與還是面料的張力都相對會減弱。而后浪兩邊的面料,因為正常單層的料性,無論是彈性還是張長相對后浪要大一些。由于貼體,后浪斜度大。從而后浪拉出臀溝。后浪兩邊突出臀峰。
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