服裝設(shè)計(jì)繪畫入門教程—服裝畫人體結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)手法教程

夏花依舊

要想畫好服裝畫，對(duì)人體比例的把握十分重要。人體比例是畫好服裝畫的基礎(chǔ)，畫服裝畫的最終目的就是通過(guò)優(yōu)美的人體展示出服裝的韻味。
人體比例分為正常比例和理想比例。生活中符合大眾審美的、普通的人體比例是7個(gè)頭長(zhǎng)或者7.5個(gè)頭長(zhǎng)。然而，在服裝畫作品中，為了更加突出服裝款式的美感，人們往往會(huì)夸張人體，采用理想比例。
服裝畫中的人體有別于寫實(shí)的人體，它是在寫實(shí)人體的基礎(chǔ)上經(jīng)過(guò)夸張、提煉和升華的“8頭半身”或更長(zhǎng)一些的人體，一般簡(jiǎn)稱為服裝理想人體。理想的人體，往往是以肚臍為分割點(diǎn)確定下半部與上半部的比例關(guān)系，一般為8∶5的關(guān)系。在畫服裝人體時(shí)一般采用的比例為9～10個(gè)頭長(zhǎng)，這是相對(duì)比較寫實(shí)風(fēng)格的，更多地被商業(yè)時(shí)裝設(shè)計(jì)所采用；有的更加夸張，就傾向于裝飾風(fēng)格了，多用于時(shí)裝廣告畫和時(shí)裝插圖!
大家都知道，人體是一個(gè)復(fù)雜的物體，特別是對(duì)初學(xué)者來(lái)說(shuō)畫起來(lái)難度相對(duì)大一些。
因此對(duì)人體結(jié)構(gòu)要先用一種簡(jiǎn)化方式表達(dá)出來(lái)，所謂簡(jiǎn)化就是抽象化，這樣便于我們認(rèn)識(shí)和理解，也便于記憶。
我們可以把頭部概括為蛋形，上臂是圓柱形，脖子是圓柱形，胸廓和骨盆是兩個(gè)梯形，大腿小腿是圓柱形，手是菱形，腳是錐形，能動(dòng)的關(guān)節(jié)用球來(lái)表示。
其實(shí)簡(jiǎn)化的過(guò)程也是概括的過(guò)程，因此在畫服裝畫的時(shí)候先學(xué)簡(jiǎn)化，再深入刻畫人體動(dòng)態(tài)就不那么難了�。�
我們?cè)诋嬋梭w結(jié)構(gòu)的時(shí)候一定要找到重心線，在靜止站立時(shí)垂直貫穿人體的中心線為重心線。人體的重心垂直落在腿部的支點(diǎn)上，雙腿支撐時(shí)兩腿平均受力，則落在兩腳間；不平均受力時(shí)，重心向主要受力方偏移，重心穿過(guò)受力的腿部。同時(shí)，在進(jìn)行動(dòng)態(tài)表現(xiàn)時(shí)把握好肩、臀的動(dòng)態(tài)線，就可輕松、自如地塑造出美妙的人體姿態(tài)！



找到了重心之后就可以畫不同的姿態(tài)了



為了更好地體現(xiàn)出服裝畫的不同風(fēng)格，表現(xiàn)著裝者的整體氣質(zhì)和完美效果，在畫正稿之前必須對(duì)人體動(dòng)態(tài)進(jìn)行周密考慮。
首先，根據(jù)服裝的整體風(fēng)格選擇，如繪制職業(yè)裝、制服時(shí)，選擇站立的、手腳動(dòng)作幅度不大的動(dòng)態(tài)；
繪制禮服、婚紗服裝時(shí)，則選擇身體有扭動(dòng)、突出曲線美的動(dòng)態(tài)；
繪制休閑裝、運(yùn)動(dòng)裝、童裝、家居裝時(shí)，根據(jù)易于活動(dòng)的特點(diǎn)，選擇動(dòng)作幅度大、夸張的動(dòng)態(tài)。
其次，根據(jù)服裝設(shè)計(jì)的重點(diǎn)選擇，如突出服裝款式的設(shè)計(jì)意圖，選擇側(cè)身、背面；如果設(shè)計(jì)重點(diǎn)在背部，就一定要選擇背面的動(dòng)態(tài)；如果設(shè)計(jì)重點(diǎn)在右腰部，就一定要選擇突出右腰部位的姿態(tài)。只有選對(duì)了人體動(dòng)態(tài)才能將設(shè)計(jì)意圖通過(guò)模特的姿態(tài)準(zhǔn)確完整地展示出來(lái)��！


下面是男性的人體結(jié)構(gòu)圖



下面就講解人體局部的表現(xiàn)：
1. 頭部
頭面部的比例關(guān)系為“三亭五眼”。
“三亭”就是從發(fā)際線到眉毛為上亭，眉毛到鼻底為中亭，鼻底到下頜為下亭。
“五眼”就是兩眼之間距離為一眼寬，左右眼梢至耳根各為一眼寬。







頭部的五官是隨年齡的變化而變化的，服裝畫中的五官，有時(shí)可以簡(jiǎn)化，有時(shí)甚至可以不畫。
表現(xiàn)五官要緊湊，切不可把鼻子、人中畫長(zhǎng)；畫眉毛可根據(jù)流行趨勢(shì)而定，或高挑，或彎曲，或濃，或淡；眼睛的輪廓可美化；鼻子可畫重，甚至也可以簡(jiǎn)化，側(cè)面要短而翹；嘴唇的畫法可根據(jù)輪廓而定；耳朵只要位置擺正就可以了。


下面是眼睛





下面講講發(fā)型，服裝畫發(fā)型處理能起到修飾臉型、襯托服裝的作用，在表現(xiàn)發(fā)型時(shí)，一般把發(fā)型歸納為直發(fā)、束發(fā)、卷發(fā)三種
繪制發(fā)型要配合服裝風(fēng)格加以選擇表現(xiàn)。畫頭發(fā)時(shí)要注意大形和輪廓，用線要有繁簡(jiǎn)變化，疏密變化，一般圍繞臉部的頭發(fā)畫得仔細(xì)一些，頭發(fā)的輪廓大形要畫好；一定要用概括的手法來(lái)表現(xiàn)，注意頭發(fā)的厚度及生長(zhǎng)紋理、梳理方式等規(guī)律，將頭發(fā)分成幾個(gè)塊面加以表現(xiàn)；在表現(xiàn)時(shí)應(yīng)注意線條的虛實(shí)變化，切忌不顧頭部整體而瑣碎凌亂地加以表現(xiàn)


手由手腕、手掌及手指組成。由于手指骨節(jié)較多，加上透視變化、腕關(guān)節(jié)的運(yùn)動(dòng)，使得手的表現(xiàn)有一定的難度。在手的表現(xiàn)中，常以梯形或三角形的組合來(lái)加以概括體現(xiàn),并常運(yùn)用拇指、食指及小指三指的特點(diǎn)來(lái)設(shè)計(jì)手的姿態(tài)。在服裝畫中，手形描繪要適度地夸張，不要把手畫得太小；刻畫要簡(jiǎn)潔概括，著重于整體姿態(tài)的表現(xiàn)，而不是要表現(xiàn)具體細(xì)微的結(jié)構(gòu)，省略法是常采用的手段。


腳、腿
腳是人體站立和各種動(dòng)作的支撐點(diǎn)，只有正確描繪腳的姿勢(shì)，人體各種生動(dòng)的美感才能體現(xiàn)出來(lái)。腳由踝部、腳趾、腳后跟構(gòu)成。在表現(xiàn)時(shí)，兩腳的位置及其形成的角度與人物的姿態(tài)和重心要一致，要注意腳的透視和左右腳的對(duì)應(yīng)關(guān)系；刻畫雙腳時(shí)必須注意后面的腳要稍小一些，以顯示前后的空間透視變化。同時(shí)還要注意腳趾和腳背以及腳腕在同一動(dòng)態(tài)時(shí)的相互影響；不要過(guò)分強(qiáng)調(diào)腳部各關(guān)節(jié)，用線描繪要柔和，要注意腳和鞋跟的關(guān)系，腳長(zhǎng)接近頭的長(zhǎng)度，但在長(zhǎng)度上略加夸張，才能顯得腳型修長(zhǎng)，人也就站得穩(wěn)了。另外，腳的內(nèi)踝、外踝的描繪也很重要，內(nèi)踝要高于外踝。


腿由大腿、小腿、膝蓋組成。在表現(xiàn)時(shí)，可用圓柱體概括大腿，圓錐體概括小腿；用筆要注意線條的虛實(shí)關(guān)系、雙腿的重心姿態(tài)等，特別是小腿的結(jié)構(gòu)及比例應(yīng)重點(diǎn)體現(xiàn)。